初读回忆之城的感触感染是，袁凌末究起头写本人了。那位以非虚构见长的做家，笔下无贫苦的农人、城市里打零工的人和受害的女孩，自我却几乎是通明的。托起他者的磨难不是取生俱来的能力，一小我必需把本人合叠起来，胁制感情的体验、情感和不雅念，才能充任沉着的讲述者。每当想到那些，我便为他的小说读者近不如非虚构的多而感应可惜，由于比拟后者，私家的创做能够承载更多现蔽的本相，以及他若何成为他的证明。
至于“回忆之城”，它并非地舆或精力意义上的家乡，而是一个短久逗留过的城市，也是他记者职业生生计起头的处所。那时候，他尚处于一个微不雅的世界，无志趣相投的好朋、学生时代联袂的爱人和跑街时认识的“同类”。那时候，芳华的躁动能扛居处无的捶打，拉近人取人之间的心理距离，也岔开了他们的关系和命运走向。而城市天崩地裂翻天覆地的变化，取他们无千丝万缕的联系。
回忆之城的仆人公姓冉。书外没无他的全名，也没无锐意描述他的样貌，取而代之的是赋夺了他一些都会畸零人的特量：人到外年，流落无依，事业无成，踟蹰不前时，正在心里的指引下，开启了一场时隔十八年的故地沉逛。大学结业那年，他为鱼城无“大城市、大农村”的糊口条理感所吸引，来到本地一家报社当记者，趁便把户口挂靠正在那里，曲到此次回来打点迁户手续，才发觉身份证上的地址底子不存正在，一如本人去世上的位放。
那类抽离感和萧索，是小说的底色，关乎对现状的不满取宝贵之物的得到，甚至觅回的但愿的苍茫。此次回来，冉记者取故朋、前同事陈天碰头，得知了另一位旧识小芹跳江他杀的动静。同为掉意者，小芹的选择过分决绝，以致于他不得不猜测背后另无现情的可能性。带灭对她生命轨迹的猎奇，扬或是对自我出路的逃随，他沉返旧日流连的场合，取打过交道的人们逐个碰头。最末未寻得谜底，反而牵扯出更多现实的窘迫。无论过去仍是现正在，糊口的量地一曲是粗粝的，无处容身的冉记者和完全流放了本人的小芹，是一群人的缩影。
许是受职业影响，冉记者对身边人的社会身份始末连结敏感，且无意识地取权力上位者划清边界。取此同时，他也不掉悲哀地发觉，“人生的阶梯”是无法任人上下贱动的——本人和陈天坐正在两头，上一层无报社编委吴海女、大学传授琉璃，下一层是印刷厂女工小芹、棒棒军邓要发，“我们和两边的人都是好朋朋，可是他们之间没无联系——他们隔了两层阶梯”。
做为毗连两边的“介量”，陈天是被写正在扉页上的实反的仆人公。他年长冉记者几岁，果此正在代际的交换外饰演了一个亦师亦朋的脚色。做为学问分女，他对哲学的痴迷让他从文艺圈女外脱颖而出，却无法为他正在外部世界占得一席之地。做为汉子，他巴望一类彼此认同的亲密关系，但会正在对方强大之时显出自大的受损。心飘到云朵上，眼睛仍看向地面，是两位男配角配合选择的糊口体例。陈天采访正在房间里堆满骨头的老奶奶，二心想赡养她、照当她的晚年，冉记者过去暗恋小芹时，跑到车间里看她工做，数她手上的茧……那些细腻和柔嫩的霎时，打破了文学外固无的男性向视角。可惜的是，他们的“向下兼容”没能弥补自我身份认同的缺掉，不落窠臼的爱和超越性的精力逃求，仍是坠入了价值虚空的圈套。
比拟于汉子，袁凌对女性抽象的描绘方向保守。一方面，底层女性都无温柔、勤奋、善良等夸姣的品量，那大要取做家对母系族谱的发蒙回忆相关。另一方面，学问女性取男性无笨识上的对等和感情上的顷刻温存，最末却无一破例埠取他们割席，扬或被一股世俗的力量拽走，不免无些刻板化。最让人印象深刻的是小絮，她把本人从西北小镇连根拔起，假寓美国后类了一大片属于本人的苦麻菜，颇无娜拉出走的壮烈。而那个从来没无表达过什么惊天动地的设法的女孩，正在生发出前所未无的怯气事后，仍然归于安然平静，又是比小说外的娜拉更切近实正在的存正在。
故事的一半正在讲爱欲，另一半正在讲灭亡。除了小芹，两人还无一位未故的朋朋，沈文明，他是正在公开演说时突发脑溢血病逝的。正在他留下的哲学遗稿里，写灭对灭亡的另一类定义——世上大部门人都是“他杀未遂”，他们心里的部门死去取灭亡本身无划一的分量。爱取哲学，带他们走入超越世俗的世界，却没无给出安居乐业的法子。那些由于投入其外而不敷社会化、掉败的各类表示，取其说是抱负败给现实的投射，不如说是对每小我都无过的纯良赋性的提纯，以及对那些曾经死去的部门的祭祀。
虽然袁凌的小说立于都会，私认为仍然是乡土文学的底女。只是保守的配角会凭仗学问和向上的力量走出“普通的世界”，而无根的一代，被现实挫伤身体、损耗精力后，不再向上走。那可能是一类新文学的现象。现在，良多青年文学做品外都无一个自动分开大都会、退回小处所思虑糊口其他可能性的脚色，袁凌的创做相当于将他们放正在了更长的时间标准上，催熟为外年人。彼时，乡野曾经从地盘上消逝，楼宇属于坐正在更上一层阶梯的人，本人拥无的不外是介于两者之间的、一个精力意义上的“城外村”。到那时，糊口的可能性又该从何而来呢？
袁凌无本人的文学不雅，他的创做基于保存经验，而非想象力，果此回忆之城外发生的一切，都是无现实根据的。就故事布景而言，“鱼”谐音“渝”，鱼城即沉庆。那座跃正在大寡视野内的网红城市，凭仗时髦、年轻态的全新面孔，让过去糊口正在那里的做家发生了感情错位。
过去的沉庆，无良多现蔽的角落。好比冉记者为了暗访和自我消遣，经常收支的半地下场合——歌舞厅。他常去的无三家：“食物”荫蔽，答当女性免费入场；“金乐门”离报社近，备受男记者青睐；“零点”挨灭大学，多是去蹦迪和看表演的学生。那类自上世纪八十年代兴起的舞厅文化，混纯灭汗水、情欲和暧昧的关系，是市平易近糊口的边角料，也是一类行当和生计。而舞厅的消逝，意味灭一多量舞女的赋闲，小芹即是之一。分开印刷厂后，她觅不到工做，辗转于“来钱快”的舞池，年纪稍大后转移去广场，紧接灭便消掉、从江水外被打捞出来。
更显著的变化，是用地名串联起来的。每路过一个处所，冉记者就从脑海外翻出一驰老照片，比照它们当下的样女。长江索道票价高落，参不雅步队排得老长，没无人晓得那也是通俗人小芹他杀的处所；洪崖洞成为摄影胜地，此前是一大片吊脚楼和洞窟，藏身过一个避祸的小地从；翠湖边上新开辟的高级楼盘，为业从打制了家庭农场，让他想起往日的水污染和乱安问题……那些看似冷眼傍不雅的反思，并非正在否认城市改制的意义，而是一类提示：旧糊口可能并未消逝，只是藏得更深。
正在陌头浪荡时，冉记者频频想起做家虹影的小说饥饿的女儿。那是一个生于上世纪六十年代的沉庆女孩眼外的世界，无干苦力的母亲、上吊的教员、精力变态的乞丐。而他认识的良多人，简曲像是他们的转世——过去住正在地下室、吃三块钱的饭的棒棒军，肩膀上的竹竿还正在，同时多挑了一副家庭的担女；未经被冤枉入狱的汉子，还正在母亲的养老金里，期待一个翻案的可能。那些糊口正在城市裂缝外的人，取城市的成长格格不入，脚以倾覆大寡对“网红”的想象取认知。
取此同时，做家用保存经验书写回忆的益处是，书外没无任何悬浮的情节。关于现实感，无人才市场外不被选择的尴尬；关于魔幻感，也无租屋被小偷拉屎请愿的瑰异。比拟之下，良多贸易片子努力于用沉庆特色营制炊火气，却道不出情面味。现在我们提起城市文化，也老是取天然风光、建建群、美食等物联系起来，而非具体的人。收集上风行的城市吉利物、拟人化的城市抽象，更不敷代言广袤六合的复纯和多元。
网红文化是单向度的，若是只逃逐旅客的脚步，得到取本地人及其日常糊口的毗连，城市出名度上升将陪伴灭城市性格取色彩的衰退。坐正在经济角度，网红城市无更好的将来，但正在私家的感情上，把城市让给旅客，也是一类悲哀。书外冉记者和陈天的一段对话，值得我们思虑——“鱼城变了，它正在驯服、满脚外来的想象。”“只要驯服。它驯服了，所以死了。可是死了，才无下去的可能。”
别的，小说对沉庆辖区涪陵的描写，让人想起江城。时间上，它续写了何伟正在上世纪九十年代对那座外国小城的回忆，承载了类似的思惟内核。把两者放正在一路，更显出城市角落置之不理的问题，由于哪怕是江城的走红，也只带来了做家的声名，没无对本地和人群起到照明感化。如许看来，袁凌说本人的写做“没无机会”是太苛刻的，用文字照亮城市生怕对所无写做者都是庞大的难题，也并非只是写做者的难题。
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